中国古代仕女图赏析画中人物精致美丽服装线条柔和全球新消息

来源：互联网　2023-06-01 08:48:55

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中国古代美女画像(中国古代仕女画像欣赏)

(资料图)

女士照片”

这本《仕女图》共有十二卷，每一卷都有自己的书名。画面中，素雅的石头背景上只写着几朵花和几只蜜蜂。人物精致美丽，服装线条柔和，色彩淡雅，具有典型的淑女“学院派”风格。

其中一幅是晓寒的画，另一幅是有鹿的桃林。用笔触画花草，意境优雅，云或虚写，或实绘，各有所趣。

雍正公主的幸福图

不知道颜色和尺寸的竖版帛书，私人收藏

宫廷生活既沉重又无聊，所以从皇帝到嫔妃，每个人都试图找乐子。在清廷中，不仅雍正帝装扮成贵人或作山野夫取乐，嫔妃们也纷纷效仿，装扮成才女神仙，由画师作画写景，从而产生了“雍正公主幸福图”。

画中女子均以明清美人纹画脸，但明暗纹理变化加光晕，质感和立体感突出，景物描写十分细致逼真，中西合璧。但由于画家受到学院派绘画体系的束缚，不敢越雷池一步。所以画中人物细腻做作，表情呆板雷同。辉煌整洁，有一种精神气质表现的不足。这里选两个。

听阮屠刘彦冲

此卷纸颜色为竖207cm，横78.1cm，北京故宫博物院收藏。

刘延冲(1807-1847)，四川铜梁人，原名容，江苏苏州人。朱昂的信徒。作品以诗词为主，擅长画物、山水、人物、花卉，对古代有高深的研究。墨汁溅在小米云山上，颇为茂盛。传世作品有《柳岩图》、《群峰秋翠图》、《宋寅高士图》、《听阮图》等。可见这幅画是刘彦冲以他的八个兄弟为对象画的。

画面上是一个头戴高冠，穿着宽大衣服的中国男人，跪坐在地上，听一个唱歌的姑娘弹阮琴。阮青阳，四周绿草如茵，梧桐枝叶繁茂，伴着湖石、芭蕉、竹树，异常幽静。图中人物线条细腻圆润，颇有古风，色彩鲜明。大面积的草原用花和绿渲染，用重彩和精细的笔触描绘，浓淡时有变化，形成一种雾动云涌的感觉。梧桐几乎是轻描淡写，更有深意，更有美感。

整个背景有一种缥缈空精神的虚幻意味，衬托出人物笔墨的逼真生动；画中人物的动态表现，体现了阮音悠扬优美的声音。虚与实相得益彰，使之无话可写，形成脱俗风尘的艺术效果。

《牡丹夫人》唐寅

竖纸着色，长125.9厘米，宽57.8厘米，上海博物馆收藏。

图为一女子高髻簪，右手持万扇，左手持牡丹，流露出无限怜惜。仕女形象清丽，眉目发钩细，匀淡，所以有北宋李笔下的精细流畅之笔。服装线条浑厚流畅，吸收了南宋、元代唐力的笔法。具有刚柔相济、工写结合的特点，开创了明代仕女画的新模式。

唐寅舒梦宫 *** 图

竖版帛书彩色长124.7cm，宽63.6cm，收藏于北京故宫博物院。

图片上方，四个名妓被涂上了彩色。他们衣着奢华，梳着高高的云髻，蓝头发如墨，戴着头饰和皇冠。从人物衣着来看，前面两个身份高贵，后面两个疑似宫女，侍酒吃食。

画面中，宫中的 *** 正在劝她好好喝酒。青衣女子似乎端着一杯酒，正在让绿衣女子倒酒。红衣女子已经没了力气，正挥手阻止，却被青衣女子挡住。劝导与克制之间的方式刻画得淋漓尽致。没有背景。

人物服装线条流畅，色彩丰富。这件衣服上的图案描绘得非常精细；人物面部以传统的“三白”法表现，淡淡的，细腻的，表现出宫廷浓郁的生活气息。作者以此图揭示了孟蜀王侯糜烂的生活，具有讽喻性，并可以自撰诗文和后记为证。

《吹笛子》唐寅

竖版帛书彩色，长164.8厘米，宽89.5厘米，收藏于南京博物院。

唐寅的《吹萧图》仍然沿袭了他早期人物画的特点，继承了五代两宋的工笔传统，用的是写意。这个人物有着美丽的脸庞和端庄的姿态。衣服的图案粗糙简单，力量流畅，顿挫飘逸。色彩丰富明亮，技法精湛，尤其是细节描写，可谓细致创新。

《秋风万扇图》唐寅

竖纸墨水笔竖77.1厘米横39.3厘米上海博物馆收藏

这幅画显示了画家的水墨写意能力。画面中，一位中国的贵妇手持一把万扇，在秋风渐起的庭院里徘徊，脸上略显忧伤。在屏风的左上角，诗写着:“秋来万帆是一个 *** ，美丽的是感伤的。请细看世情，大部分人都不想裸体。”从她手中那把漂亮的扇子，想到自己的青春难留，人间牛逼，不禁心酸。

画家用简练的笔法写人物，略接近杜谨，比南宋画家更洒脱。所有的画都是纯水墨画，淡墨染，浓墨挽成髻。浓淡恰到好处，墨韵生动。衣服的图案失意用笔一翻，洒脱奔放。寥寥几笔，就把美女“见秋扇弃”的悲情刻画得惟妙惟肖。

背景很简单，只有斜坡石的一角和上边有双钩的细竹，稀疏，给人的感觉是空荒凉，冷清，孤独。这幅画是明代写意仕女画的上品。

《钟馗女侍》恬妮

徐悲鸿纪念馆藏颜色尺寸不详的竖条纸

在这幅画中，钟馗和他的妹妹坐在一块石头上，喝着酒，喝着茶，好像在互相聊天。在他们旁边，一个小卒端上新鲜的野果，气氛祥和轻松。鬼界的兄弟姐妹都像是俗世的人物，花的花瓶和香炉更增添了几分世俗的味道。作者用不同的笔法来反映不同人物的特点。

钟馗的渲染用大色块，粗笔干墨带点勾，画法粗犷有力，体现其刚健浑厚的力量；她的笔触轻细，渲染更细致，色调淡雅，表现出她娴静的状态。一刚一柔，一松一松，构图斜直，对比和谐统一，使画面产生独特的艺术效果。

《昭君封锁线之旅》恬妮

北京故宫博物院藏无色竖条纸，纵105cm，横51.6cm。

这幅名为《望河苍凉》的画，描绘了王昭君的思乡之情。景色冷枯，塞外已是深秋，寒意袭人。昭君，一身胡服，一手拿着鞭子，一手拿着缰绳，好像刚下了马。在空中，几只南归的大雁吸引了她的目光，让她黯然神伤，生出了故国远行、衣锦还乡的感觉。

画师很少用线钩，都是用墨色直友和优秀资源在线渲染。学习任伯年的小写意人物画，却独树一帜，笔法更自由，书写细致，易于收敛。背景以浅色渲染，以红、绿、黑等重色为主调，形成强烈的视觉效果。用笔不明显但意味深长，场景不真实但充满韵致，风格清新淡雅。这是一件罕见的杰作。

陈美，一幅月夜之旅的画面。

此绢本彩纵37cm，横31.8cm，北京故宫博物院藏。

陈美，生卒年不详。字“再东”、“典论”、“知我头陀”，生于娄县(今上海松江)。康熙、雍正都是内廷专用，担任官方内务府的员外郎。山水，人物，追宋元，以传统之术，兼参西洋之法，山水，人物一应俱全，用笔精致。他的传世作品有《清明上河图》、《乌鸦飞马图》、《月光下的游览图》等。

本画册共十二幅，描绘了宫廷贵妇寻梅赏花、吟诗、赏月的情景。每对开本都有梁的七言诗，更具诗情画意。笔法细腻，清丽淡雅，一个淑女，她的面部刻画都是陈人物画的代表作品，都采用了西方的浓淡和绚丽的色彩。

选这四幅画，一幅是《月下观梅》，一幅是《秋庭观绣》，三幅是《青铜戏聚》，四幅是《游湖观荷》。画中人物比例匀称，动感自然，服装线条流畅。各地景色不同，山石多以方带折笔书写，界画技法极佳。

陈清波、姚太卜月亮图片

扇面帛书着色，长25.6厘米，宽26.7厘米。它被收藏在北京故宫博物院。

陈清波，生卒年不详，南宋画家。钱塘(今浙江杭州)诞生。李宗保Ku (1253-1258)为画院奉诏。善山水，多作西湖全景，皆大。格调高雅，笔墨丰富。传世作品有《虎山春晓图》、《瑶台阶月图》等。

这幅画描绘了中秋节时拜月女士的情景。天空空清澈高远，云朵绕月，月下景色空朦胧。人物服装是典型的南宋风格，笔触轻盈，色彩淡雅。配合高台的深而重的栏杆，衬托出人物优雅婉约的形象，风格清新动人。

女孝图

长卷绢本设色，纵43.7cm，横823.7cm，北京故宫博物院藏。

《女孝》唐代侯苗(三字复姓)之妻所作。因为她的侄女，她被任命为王勇优优资源网的公主，并 *** 了这本书作为警告。全书18章，多宣扬男尊女卑的封建礼教。

《女孝图》前九章内容如下:一、开篇、之一章、第二章、第二章、第三章、第四章、智者章、第五章、第六章、第七章、妻子章、第八章、孝章和第九章、庶人章。

每一章之后都有楷书《女孝》原文，是宋高宗赵构学派所写。这种画法工整，人物的服装线条用铁线绘制，色彩丰富美观，与唐人的画法略有相似。用精致的笔触画树、花、石头和房子。人物的布局和树石的人脉资源穿插其中，是唐朝的遗风，有一定的艺术水准。

“四季淑女”仇英

长卷绢本木墨色29.6cm竖300.9cm横(日)大和文华收藏

这是宫女四季游玩图。这幅画是分春夏秋冬四个场景画的。由树木和石头巧妙地连接在一起。作者的画法以唐宋为基础，尤其擅长青绿山水和仕女画。精美绝伦，画风优美，技艺高超。

一幅美丽的千年画卷

长帛书彩色，长29.5厘米，宽667.5厘米，中国历史博物馆收藏。

这部长达6米多的卷帙，描绘了近70个古代仕女的形象，包括在史实或传说中见到的，对社会或历史有一定影响的秦汉至明代的名媛。因此被称为“千年大美”图。

画中女子用工笔重彩描绘，用铁线描钩系衣线。服装色彩鲜艳。每个角色手持或配备最能代表和体现其身份的饰品，或琵琶，或花蓝，或笔，纸墨，或书，或铜镜等。，而在右上角，每道题都有一句七言绝句。

画中人物相对独立，或坐或站，表情万千。通过优雅的裙子和艳丽的丝绸，人物联系在一起。但人物脸型略有相似，鹅蛋脸，长眉窄眼，性格柔弱。

陈子，仕女画之一

158cm纵、45cm横彩色丝网，清华大学美术学院收藏。

陈子，生于1634年，死于未知的一年。初儒甄，号于无名，又名“三白”孝廉，又名酒道人，小名，生于浙江诸暨。善书，善字，善花。传承家学，又善书。

传世作品有《雪景图》、《仕女图》等。这套仕女屏风共有十二个开口，都是以高贵女性的闲适生活为主题。国画人物舒雅，风度翩翩，画风承袭老炼，意为以古拙为荣。他的风格有些夸张，但比他父亲的风格略显内敛有趣。

“帝王故事”之一的焦秉贞

印页彩纵30.6 cm，横37.3 cm，北京故宫博物院藏。

这张专辑由十二本书组成，是根据古代贤惠的皇后和公主的故事改编的。两个选择之一是葛覃的亲采，另一个是我的脚被需要。画面作者兼顾西方方法，注重明暗和远近透视，使人物有立体感，环境有纵深感，形成了独特的工笔重彩绘画风格。

仕女画中的仕女画形象纤弱，体现了清代仕女画的主要特征。笔法工整细腻，气息奢华。

焦秉贞，淑女图片

画册帛书长30.2cm，宽21.3cm，收藏于北京故宫博物院。

焦秉贞善画，崇皇殿。花卉、山水、人物、界画，不论位置、大小、不快，都可以用西方的方法画出来。这本女士相册有20页。现在，选择两个。

为其中一位女士，打开玄关百叶，沐春光，看垂柳绿，姑娘袖上舞。女主人对自己很满意。其次，梧桐树下，荷叶满水，湖光山色的春色中，美女们乘船悠闲地游着，有其美好和幸福的时刻。这张画册工笔丰富，素描含蓄，两者都是西洋风格。很华丽，但是浓妆艳抹，人物脸型相似。

《向君湘夫人图》文徵明

竖纸着色，长100.8cm，宽35.6cm，北京故宫博物院收藏。

(1470 ~ 1559)，江苏苏州人，原名毕，字钟正。诗词书法都很优秀。与朱云明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”五十四岁被举荐为吏部进贡，任翰林院诏谕，三年辞官。一开始跟沈周学画，后来从宋元开始探索奥秘。接近赵的山水，他既有王蒙的神韵，又有董源的笔法。他多写江南园林、文人生活，也擅长花卉、兰竹、人物。他是当代重要的吴派画家。

人们代代相传的作品有《向君祥符图》。这幅《向君与湘府图》是根据屈原《楚辞九歌》中的向君和湘府而创作的。和香夫人是湘水之神，或者说云是尧的两个女儿。作者声称这张图是模仿赵孟顺和钱选，其实是自己创作的。文徵明不仅擅长画山水、花卉、兰花和竹子，而且还擅长人物画，但他的人物画极为罕见。这幅画是他的代表人物画。

图中身着唐装妆容，高髻长裙，迎风飘动。形象苗条美丽，色彩设定以粉条白粉为主，极为优雅。用笔细腻，线条古而有丝妙，力度细而流畅。画面没有背景，作者利用画面的空白色来衬托人物悠闲行走的动态。风格古雅恬静。

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